Художественный Музей Хунань

Архитектура является культурным явлением и символом городской культуры. Художественные галереи усиливают их духовное значение. Художественный музей Хунань выделяется среди общей городской среды, оставаясь относительно дружелюбными и становясь символом регионального духа с характеристиками Хунани.

Великие архитекторы: Фрей Отто

Немецкий архитектор и инженер-конструктор Фрей Отто (31 мая 1925 г. - 9 марта 2015 г.) прославился своими инновационными разработками в сфере легких и прочных конструктивных решений. Перед своей смертью в 2015 году, ему была присвоена Притцкеровская премия, а до этого, в 2006 году, был награжден Королевской золотой медалью RIBA. Практически все его разработки и исследования в сфере легких конструкций актуальны на сегодняшний день. Первая его модель инновационной конструкции была предложена более 60 лет назад, и его последующие работы продолжают информировать архитекторов и инженеров современности.

Фрей Отто в области архитектуры и строительства намного обогнал свое время. Он стремился разработать новые методы конструктивных решений, при этом затратив наименьшего количества материала и энергии при возведении сооружений, охватывая принципы устойчивости, еще задолго до того момента, как термин был введен в архитектуре. Его интерес возрос к бионической архитектуре в которой физические, биологические и технические процессы,  возникающие в природе и создаваемые животными, насекомыми, птицами, порождают новые объекты. Его интересовали такие природные явления, как птичьи гнезда, мыльные пузыри и паутина. Так как они могут образовывать искусственные формы, которые выглядят деликатными и элегантными.
Переломным моментом в его карьере стал павильон Германии
на Всемирной выставке 1967 года в Монреале, Квебек. Этот проект продемонстрировал важность современных технологий, сборных конструкций и массового производства в архитектуре. Это была инновационная система работающая на растяжение. 
Интерес Фрея Отто на изучение растяжимых конструкций начался еще со времен Второй мировой войны. Это заставило разрабатывать архитектуру в условиях ограниченных материальных и экономических возможностей, и стало вдохновением для карьеры на всю жизнь.
Одной из самых известных работ стал Олимпийский стадион 1972 года в Мюнхене - это яркий пример того, как Отто на деле применил растяжимые конструкции. Прошло более 40 лет после строительства, а стадион остается неповрежденным и вдохновляет людей, как это было во время Олимпийских игр 1972 года.

Фрей Отто совместно с лауреатом Притцкеровской премии Сигеру Баном разработали Японский павильон для Экспо 2000. Он почти всегда сотрудничал с другими профессионалами в междисциплинарных командах. Отто внес огромный вклад в конструкцию и технологию строительства знания, которые будут продолжать вдохновлять будущие поколения архитекторов и строителей.

Рассмотрим два выдающихся сооружения Фрея Отто

1. Павильон Германии на ЭКСПО 67

Ключевой поворотный момент в карьере покойного Фрея Отто, произошел почти пятьдесят лет назад на Всемирной выставке Expo-67 в Монреале, Квебек. В сотрудничестве с архитектором Рольфом Гутбродом Отто отвечал за выставочный павильон Федеративной Республики Германия - конструкцию с растяжимым навесом, которая впервые вывела его эксперименты в области легкой архитектуры на международную арену. Вместе с биосферой Фуллера, немецкий павильон стал частью новейшей демонстрации Экспо потенциала технологий, предварительной сборки и массового производства для создания нового гуманитарного направления для архитектуры. С тех пор мир не видел такого обнадеживающего проявления инновационной архитектуры.
Происхождение увлечения Отто растяжимыми конструкциями и минимально ресурсоемким дизайном восходит к его опыту во время Второй мировой войны. Призванный в Люфтваффе в качестве пилота, Отто был схвачен и заключен в лагерь для военнопленных недалеко от Шартра, Франция, где он работал над строительством палаток-убежищ для других заключенных, используя для этого ограниченные материальные средства. После того, как война закончилась, он превратил эти усилия в постоянное архитектурное занятие, исследуя их потенциальное применение в промышленных масштабах. Его принципиально простая концепция дизайна - создание архитектуры, ориентированной на сохранение ресурсов, структурный интеллект и эффективность строительства, - нашла теплый прием в оптимистической интеллектуальной культуре 1950-х и 60-х годов. Как и современные геодезические сферы Фуллера, Отто полагал, что его растяжимые навесы обещали архитектурное решение, которое было дешевым, долговечным и очень универсальным.

Мембрана и конструкции - палатка

Чувствительный к постоянно меняющимся потребностям жильцов и влиянию человеческого следа, Отто также проповедовал необходимость создания временных конструкций, которые было бы легко собрать, а также легко демонтировать и утилизировать. Благодаря небольшому количеству компонентов, которые можно было бы адаптировать практически к любому месту и условиям местности, его системы мачт и навесов были радикальным упрощением традиционных методов строительства, которые ценили жесткость и постоянство. После того, как был спроектирован и изготовлен заранее, немецкий павильон в Монреале, а затем собран на месте всего за шесть недель и снова демонтирован вскоре после ярмарки. 
Топографическая сложность павильона - обширный ландшафт гиперпараболических кривых - уловила внутреннюю красоту естественных математических и физических отношений. Созданная простой связью между точками - подвесками и якорями, форма отражала неискаженные силы нагрузки и распределения на материальную ткань с минимальным искусственным вмешательством. В этом причудливом жесте расчетливые махинации главного инженера, тем не менее, были совершенно очевидны.
Сам купол был изготовлен из предварительно напряженной стальной кабельной сетки, покрытой полупрозрачной полиэфирной текстильной мембраной. В нескольких точках по периметру павильона поверхность палатки опускалась на землю в живописных воронкообразных полостях, только чтобы снова подняться на парящую высоту мачт. Система Отто была технологически сложной, но концептуально простой, тщательно рассчитанной, но в то же время вдохновленной нерегулярностью и композиционной свободой безудержного выражения. Павильон напоминал большую палатку - самая примитивная структура человечества - но в его движениях была прелесть, которой человеку, несмотря на все его технологии и прекрасные изобретения, редко удавалось достичь.
На фоне нынешнего насыщения произведенных в цифровом виде форм, гораздо более возмутительных, чем немецкий павильон, и, следовательно, со структурами, гораздо более сложными, возможно, трудно оценить формальные границы, которые были открыты благодаря работе Отто или инженерным достижениям, которых он достиг в Монреале, за время до появления компьютеров. Его намерения никогда не заключались в том, чтобы создать почву для оценки архитекторов и эстетов; здания должны были строить на благо человечества.

2. Олимпийский стадион в Мюнхене, Германии

С вершинами и долинами, расположенными в близлежащих Альпах, огромный навес Мюнхенского олимпийского стадиона стал местной достопримечательностью с момента открытия Олимпиады 1972 года, для которой он был разработан. Предназначенный для того, чтобы представить новое лицо послевоенной Германии, стадион - поразительно модернистский по своему характеру - должен был гармонировать со своим окружением. Однако, несмотря на эти скромные намерения, споры окружали проект с самого начала, которые были сосредоточены на стремительном росте затрат, разрушении местного наследия и мрачном призраке недавнего прошлого страны.

Решение о проведении летних Олимпийских игр 1972 года в Мюнхене имело большое политическое значение для республики ФРГ. Это было одним из лучших шансов страны создать новый имидж для себя. Тот факт, что Олимпийские игры 1936 года в Берлине стали витриной для нацистского режима, дал организаторам Мюнхенских игр еще больший стимул для демонстрации того, что Германия отправила эту конкретную эпоху в прошлое. В результате, в отличие от монументальных сооружений в Берлине, олимпийский объект в Мюнхене должен был быть более скромным и покорным.
Именно этот дух характеризовал схему строительства штутгартской фирмы, которая одержала победу в конкурсе на проектирование объектов для Олимпиады. Стремясь избежать монументальности отдельных структур, они предлагали собрать различные места и вспомогательные функции достаточно близко друг к другу, чтобы объединить их общим структурным элементом. Концепция самого стадиона была основана на «земных стадионах», которые обычно строились в Восточной Европе после окончания Первой мировой войны: используя преимущества существующей топографии, стадион должен вырасти из земля и вписаться в идеальный баварский пейзаж.

Фирма обратилась к дизайнеру Фрею Отто за элементом, который связал бы весь комплекс. Отто провел десятилетие, изучая ограждение пространства под подвесными крышами, уделяя особое внимание вкладу в немецкий павильон на Экспо №67 в Монреале. Работая вместе с B + P, Отто помог разработать схему для растягивающихся крыш из стального троса и акриловых панелей, простирающихся над олимпийской площадкой, как массивная сегментированная палатка. Полупрозрачный купол был разработан, чтобы защищать спортсменов и зрителей, не затеняя линии обзора и не создавая неровных теней, которые могли бы помешать телевизионной трансляции.

Хотя изначальная концепция компании B + P была удостоена первого места, она не обошлась без стойкого сопротивления. Многочисленные организации в Мюнхене выступали против вторжения модернистской архитектуры, что вызвало дебаты, которые продолжались в течение 1960-х годов. Однако и мэр Мюнхена, и председатель жюри Эгон Эйерманн поддержали проект. Однако даже после окончания конкурса противники дизайна использовали любую возможность, чтобы помешать прогрессу. Напряженность достигла своего апогея в 1967 году, когда B + P пригрозила подать в суд на Olympia Baugesellschaft, которая, действуя по докладу двух местных профессоров, которые сочли систему растягивающейся кровли невыполнимой, попросила участников, занявших третье место, разработать альтернативную схему купола. Даже после того, как эта путаница была урегулирована вне суда, бюрократия коммунального планирования начала свою собственную кампанию против стадиона, затягивая последующее разрешение на проект.
Местное сопротивление могло задержать строительство стадиона, но не смогло. 436 километров (271 миль) стальных тросов были проложены между пятьдесят восьмью литыми стальными пилонами, поддерживающими извилистый купол, состоящий из восьми тысяч панелей из плексигласа. Огромная конструкция в конечном итоге покрыла почти 75 000 квадратных метров (807 293 квадратных футов), что сделало ее самым амбициозным строительным проектом, который когда-либо видела Западная Германия. Это был впечатляющий технический подвиг, который разочаровал Фрея Отто. Как строгий функционалист, Отто никогда не был доволен символическим характером проекта. Использование плексигласа для навеса выходило за рамки обычных световых мембран, с которыми работал Отто, что отрицательно сказалось на его видении временной структуры и привело к резкому увеличению бюджета проекта.
Стадион по проекты фирмы B + P и Frei Otto стал знаменитой достопримечательностью города. Он до сих пор стоит, его инновационный навес должен пройти реконструкцию стоимостью более 100 миллионов евро (приблизительно 118 миллионов долларов США), пережив общественный резонанс и разочарования своего дизайнера, стать долговременным памятником для людей современной Германии.

https://www.archdaily.com/511689/happy-birthday-frei-otto?ad_source=search&ad_medium=search_result_all

Рекомендуем

Комментарии