Что такое стяжка пола и ее важность.

Ремонт в квартире проводится на высшем уровне – осуществляется выравнивание стен, потолка. В этом процессе важное значение уделяют и усовершенствованию покрытия пола. Поэтому жильцы внимательнее относятся к проведению качественной стяжки пола.
Комфортная эксплуатация помещения зависит от многих факторов, одним из ключевых является качество стяжки пола. При ремонте и строительстве, при покупке новой квартиры стяжку пола можно провести собственными силами, но как показывает практика, лучше обратиться к специалистам в этой сфере, заказать услугу можно на сайте - работа будет выполнена всего за один день. Ровная стяжка пола дает возможность дальнейшего покрытия пола ламинатом, паркетом, линолеумом, укладывания плитки. Для чего нужна стяжка полаСтяжка пола представляет собой толстый слой, который состоит из смеси песка и цемента. Такую смесь при дальнейшем ремонте укладывают сверху перекрытия, изоляционных слоев или чистового покрытия. Первоочередная цель стяжки – сделать черновое основание …

Архитектура России конца 17 в. "Московское барокко".

В 1680-1690-х гг. русское каменное зодчество переживает необычайный расцвет. Созданные в этот период здания отличаются исключительно высокими архитектурно-художественными качествами и ярким своеобразием. В становлении этого процесса значительную роль играла внешняя политика страны - активная дипломатическая политика, успешные войны, расширение торговли с Западом и т.д.
В искусстве происходит переосмысление роли личности, освобождение от средневековых правил — этот процесс нашёл отражение и в архитектуре. Её композиции, убранство и содержание отражают чувства нового человека, по-иному взирающего на окружающую действительность.
Присоединение Восточной Украины и временный захват территории Восточной Беларуси в результате войны 1654-1667 г. вызвало большое оживление в художественной жизни за счёт привлечения огромного количества высококвалифицированных ремесленников и строителей на работу в Московском государстве. Среди мастеров выделялась группа мастеров-резчиков по дереву и "ценинников" (изготовление цветных печных изразцов). Всё это повлекло активное использование в российской архитектуре белорусских и украинских барочных форм. Активно использовались специальные западноевропейские издания по архитектуре, а также западноевропейские книги с гравюрами (зачастую изображавшие двухколонные портики, мотив которых легко было использовать в обработке наличников и порталов).
Всё это вместе вело к широкому использованию в постройках элементов ордерной системы. Однако ордерные формы и барочные детали убранства глубоко переосмысливались. Ордер рассматривался московскими зодчими лишь как украшение здания, а не как выражение конструктивной логики во взаимоотношениях несущих и несомых частей. Особенной переработке подверглась главная часть ордера - колонна, которая на месте энтазиса получает кольцо-жгут, фуст часто покрывался растительными орнаментами в виде виноградных лоз, дынек, капители обычно не вырезались. Активно используется резьба по белому камню в декоративных украшениях, которые контрастно выделяются на фоне неоштукатуренных красных кирпичных стен.
Активное применение ордерно-барочных форм позволило некоторым исследователям ввести термин "московское барокко" для обозначения архитектуры Московского государства двух последних десятилетий 17 в. и первые годы начала 18 в. Однако, если в западноевропейском барокко пластические свойства архитектуры умело использовались для придания архитектурному образу динамической напряжённости, то в русской архитектуре 17 в. пластическая форма применялась лишь в декоративных деталях ("кудрявое сплетение и цветение" — Грабарь). Поэтому, не смотря на широкое распространенное употребление, стилистически термин "московское барокко" является не верным, не отвечающим сущности русской архитектуры данного времени. В своей основе каменная архитектура Московского государства конца 17 в. центрические высокие ярусные храмы, повторяющие типы деревянных построек раннего периода (в основном "восьмерик на четверике"), но в новом материале - кирпиче.
Периодом так называемого "московского" или "нарышкинского" барокко завершается эпоха древнерусского зодчества в Московском государстве и постепенно прокладывается дорога к современной ему барочной архитектуре Западной Европы, что станет основной чертой в следующем, 18 в.
Храмам "московского барокко" свойственна динамичность, которая определяется контрастным сопоставлением объёмов, а также живая связь с окружающим пространством. Архитекторы стремятся создать пространственные и объёмные композиции, основанные на контрастах низкого и высокого, затемненного и светлого и т.д. Вместо замкнутых, лишённых пространственных связей помещений появляются здания со свободно и просторно организованным внутренним пространством, насыщенны светом и воздухом. Объёмное решение зданий, в соответствии с внутренним пространственным построением, приобрело большее единство, объёмная композиция строится, как правило, по законам симметрии. Храм получает характер центрической либо продольно ориентированной постройки с сильно выделенной средней частью, подчиняющей себе все остальные. Этому активно способствовала система размещённых друг над другом восьмериков. Бесстолпный пространственный объём центрического храма приобретает вертикальную, а не горизонтальную направленность. Во внутреннем оформлении исключительную роль играют резные позолоченные иконостасы, поджимающиеся под самый купол. Декоративное убранство сохраняет своё значение, но широкое применение в нём барочных мотивов нашло своё русское звучание. Наличники окон и порталов большинства каменных зданий представляли собой двухколонные портики, часто с разорванным фронтоном, обрамляющие проём окна или двери. Первый этаж здания воспринимался как подклет, поэтому почти не декорировался.
Среди ранних московских произведений в новом стиле выделяется церковь Николы "Большой крест" (1680-1688). Здесь был использован тип высокого деревянного клетского храма на высоком подклете. Резные фигурные белокаменные крыльца и оконные наличники с барочными мотивами украшали стены. Необычайной пышности достиг автор в завершении храма, которое решено в два яруса, с тимпанами в виде ребристых раковин. К этому же типу относится и церковь Воскресения в Кадашах (1687-1713), где верхние два яруса состоят из сплошных резных белокаменных фризов.
церковь Николы "Большой крест"
Среди многочисленных произведений "московского барокко" лучшим является церковь в Филях, которую начали строить по указанию Нарышкина не ранее 1690 г. и завершили в 1693 г. Церковь поставлена на вершине небольшого холма и представляет собой законченный тип центрического ярусного, с 4 притворами, храма. Художественная выразительность церкви в Филях достигается стройностью пропорций и богатством декоративного убранства. Высокий арочный подклет и широкие лестницы напоминают аналогичную композицию церкви Вознесения в Коломенском. Большое количество окон и открытая галерея на уровне второго этажа подчёркивают связь здания с окружающим пространством.
В архитектуре храма мастер стремится подчеркнуть главенствующее положение основной части - четверика, окружённого притворами и световым восьмериком. На этих частях размещены основные декоративные детали - наличники, порталы, аттики (надкарнизные украшения), карнизы и т.д. Мастер использует постепенное удлинение высоты колонок от нижнего яруса к верхним. Внутреннее убранство храма отличается необычайной пышностью - иконостас, ложа владельца, обрамления арок и окон создают торжественное и праздничное настроение, характерное для всех построек 17 в.
Не менее значительна церковь Спаса в Уборах (1694-1697, арх. Яков Бухвостов). Н менее одарённым показал себя Я.Бухвостов при строительстве церкви в селе Троицкое-Лыково (1690-е гг.), украшенной широко примененной узорной тонкой орнаментальной резьбой. Один из самых величественных соборов 17 в. - собор в Рязани (1693-1699) Я.Бухвостов решил в виде громадного кубического здания на высоком арочном подклете.
церковь Спаса в Уборах
Вместо венчающих стены закомар-кокошников он применил широкий узорчатый карниз, в систему которого входят оригинальные по рисунку парные капители высоких вытянутых колонок, членящих стены собора на равные вертикальные отрезки. Наличники окон украшены превосходной виртуозной белокаменной резьбой. К ярким примерам построек "московского барокко" нужно отнести также и церковь Знамения в Дубровицах (1690-1704 гг.).
Особенно значительна так называемая "строгановская" церковь в Нижнем Новгороде, законченная в 1718 г. Она состоит из вытянутого вверх ярусного четверика с примыкающим к нему алтарём, небольшой трапезой и колокольней. В форме храма прослеживается связь с деревянной архитектурой. В белокаменной резьбе, украшающей стены храма, мастер достиг такого виртуозного уровня, равному которому нет в других памятниках того времен. Она сплошным драгоценным узором покрывает наличники, колонки, кронштейны, постаменты, тимпаны, свешивается кистями по поверхностям стен и т.д.
"строгановская" церковь в Нижнем Новгороде
В конце 17 в. увеличивается количество возводимых каменных гражданских сооружений. Возрастает их этажность, декорирование нередко превосходит лучшие образцы церковного зодчества. Ярким примером светских сооружений является Сухарева башня, построенная в 1692 - 1695 гг. в Москве архитектором Чоглоковым в ознаменование победы Петра 1 над сестрой Софьей. В память о том, что стрелец Сухарев выступил на стороне Петра 1, возводится светское, а не церковное здание, которое было первой русской обсерваторией и "навигатской" школой.
Сухарева башня
Первый ярус башни является своеобразным подклетом, что подчёркивалось обрамляющей его аркадой. На нём расположено "палатное строение" увенчанное башней, к которому ведёт широкая парадная лестница. Все окна украшены белокаменными наличниками, придававшие вместе с мелкопрофилированными карнизами торжественный характер всему зданию. Сухарева башня рассматривается некоторыми исследователями как здание ратушного типа.Ярусность зданий конца 17 в. нашла своё наиболее яркое воплощение в колокольнях, среди которых лучшей является колокольня Новодевичьего монастыря (1690?). Она представляет собой стройную шестиярусную башню, каждый ярус которой имеет своё собственное, ему одному свойственное, убранство.
Большое внимание в монастырях уделялось строительству просторных трапезных, которыми очень гордились. Обычно снаружи трапезные окружались широкими терассами-гульбищами на арках и имели широкие всходы-лестницы с крыльцами. Стены часто украшались цветным рустом. Пышные наличники своеобразного очертания и формы составляют основной элемент убранства стен - трапезная Новодевичьего монастыря (1685-1687).

Рекомендуем

Комментарии