Современная архитектура Польши и ее развитие. Топ-5 разнотиповых проекта

Польша присоединилась к Европейскому союзу пятнадцать лет назад в качестве крупнейшего из новых членов содружества - и с тех пор переживает впечатляющий экономический рост, несмотря на кризис, который затронул многие другие страны с развитой экономикой. Это быстрое развитие в сочетании с возобновившимся интересом к дизайну означает, что архитекторы могут раздвинуть границы и создавать более смелые проекты . Некоторые из самых привлекательных недавних проектов были разработаны для религиозных целей. Например, новый монастырь сестер святого Франциска. Отражая скромную религиозную жизнь внутри, здание состоит из нетронутых белых блоков, которые содержат жилые и общие помещения монахинь, а также часовню. Множество световых люков и больших окон проникают в здание, меняются в зависимости от времени года и времени суток и создают созерцательную атмосферу. Еще одним примером является офисное здание Ultra Architects на улице Брамка в Познани, где завершается фасад 19-го века. Сзади, его со

Всемирные промышленные выставки и их роль в развитии мировой архитектуры

хрустальный дворец
Огромное значение на развитие промышленности и архитектуры всего мира оказали промышленные выставки. Лучшие из них приходились на 1850-1860-е гг. в условиях стремительного индустриального развития. Позже, когда индустриальное развитие стало неотъемлемой частью жизни всего общества и всех стран, промышленные выставки стали чем-то повседневным, потеряли новизну, и смысл в них отпал.
Первые выставки проводились в 1798-1849 гг. и были чисто национальными выставками в Париже.

В 1798 г. в Париже прошла первая промышленная выставка товаров народного потребления. На ней было представлено ПО экспонатов (часы, обои, пряжа, изделия машинного производства). Она проходила как большой праздник на Марсовом поле (где в дальнейшем будут проходить и все остальные Парижские промышленные выставки).
Во второй половине 19 в. характер выставок изменился - они стали международными, что было связано с развитием международной торговли. Каждую последующую выставку организаторы стремились сделать лучше предыдущей. История развития промышленных выставок это и история развития металли­ческих конструкций, обеспечивавших лёгкий монтаж и демонтаж выставочных павильонов. На каждой из них применялись новые, не встречавшиеся ранее конструкции, а после успеха на выставке этот экспери­мент становится элементом обычной строительной практики. Новые конструкции требовали и новых эс­тетических подходов от архитекторов. И если раньше в архитектуре важно было равновесие масс между несущими и несомыми конструкциями, то теперь важно было зрительно различать несущие и несомые части (опору и нагрузку).
Промышленные выставки стали средоточием всех плодов человеческой деятельности - в первую очередь новейших достижений области промышленной индустрии. Это привлекало на выставки предста­вителей различных областей со всех концов земного шара. Специальные эксперты из различных стран были заинтересованы в использовании новейших достижений в своих государствах. Промышленные вы­ставки стали также местом проведения различных конгрессов.
Самыми красивыми зданиями промышленных выставок были «Хрустальный дворец» (Лондон, 1851, сгорело в 1937), и «Галерея машин» (Париж, 1889, снесено в 1910).
Всемирную выставку в Лондоне в 1851 г. организовал принц Альберт. Джозеф Пэкстон, имевший большой опыт в возведении теплиц для защиты тропических растений в королевском ботаническом саду, создал проект «Хрустального дворца».
Сооружение, площадью в 72.000 м2, возвели в течении 6 месяцев. Длина здания 563 м, пролёт цен­трального нефа - 22 м. Проект здания был привязан к единому стандарту - листу стекла длинной 1,25 м. Каркас сооружения, состоявший из чугунных стандартных секций и деревянных арок, почти полностью был покрыт стеклом. "Хрустальный дворец" стал первым примером применения в строительстве в боль­ших масштабах сборной конструкции и стекла. Конструкция не была замаскирована и служила основным средством эстетического воздействия. Не смотря на использование металлических конструкций, в целом сооружение имело каркас на деревянном корпусе.
Значение хрустального дворца было огромным - это был яркий пример реализации нового архитектурного за­мысла, прототипов которого не существовало ранее в архитектуре, возведенного из новых материалов. После этой выставки судьба архитектуры долгое время находилась в руках инженера.

Павильон Парижской выставки 1867 г. был сделал в форме эллипса из концентрических кругов (главный конструктор - Кранц). Внешний круг эллипса - галерея машин. Гидравлический лифт связывал первый этаж с кров­лей, вокруг которой шла смотровая площадка откуда можно было осматривать всю выставку.
Парижская выставка 1889 г. - кульминация и завершение длительного периода развития выставок. Её павильон имел небывалые размеры - каркас «Галереи машин» был высотой 45 м, шириной пролёта ферм 115 м (каж­дая ферма состояла из 2 сегментов), и ограждался стеклянными стенами.

павильон "Галерея машин"
Красными буквами ЭБ обозначена Эйфелева башня, ВШ - это Военная школа, РС - римские солдаты
Специально к выставке была построена Эйфелева башня, высотой 312м, смонтированная из стальных эле­ментов. В ней Эйфель смог воплотить весь свой опыт накопленный во время предыдущего возведения большепро­лётных мостов. При возведении башни Эйфель смог соединить в одно целое рациональные методы мышления и эмоциональное эстетическое восприятия мира. Он применил стальные мостовые опоры в виде четырёх отдельных конструкций в отдельных фундаментах, сближающихся друг с другом. Внутри опор размещены лифты до второго яруса. Второй подъёмник перемещается внутри самой конструкции башни между 2 и 3 ярусами, поднимаясь на вы­соту 271 м. Спиральная лестница между 1 и 2 ярусами внесла в башню принцип постоянно изменяющейся точки зрения и глубокого взаимопроникновения внешнего и внутреннего пространства. Два десятилетия многие предста­вители творческой элиты Парижа, в т.ч. В.Гюго и др., башню с лестницей не принимали, т.к. она нарушала принцип статистического восприятия архитектуры (распространенного еще со времен Возрождения). Но позже, с изменением восприятия окружающего мира, значение башни в конце-концов было понято, а её динамический силуэт стал симво­лом Парижа.

Всемирная выставка в Чикаго 1893 г. - с неё начался закат больших промышленных выставок. «Гипсовая архитектура, скрывающая металлический каркас» вызвала критику архитекторов - они не увидели ничего нового. С этого времени промышленные выставки приобретают национальный характер.

Рекомендуем

Комментарии

Отправить комментарий