 |
| Теремной дворец |
Во второй четверти 17 в., после участия широких народных масс в освобождении страны, церковно-государственное начало в культуре уступает место светским веяниям, в значительной мере отражая вкусы посадских людей и крестьянства.
Крупнейшей постройкой первой половины 17 в. является Теремной дворец, построенный в 1635-1636 гг. в Московском кремле архитекторами Баженом Огурцовым и Трефилом Шарутиным. Дворец был построен на подклетах здания 16 в. и представляет собой 3-этажное здание с плоской крышей, на которую был поставлен "теремок". Его уменьшающийся объём создавал ступенчато-ярусный силуэт, который позднее повторялся в различных других зданиях. Фасад украшен богатыми резными белокаменными наличниками с растительным орнаментом, который расписывался красками. Каменной резьбой также покрыты карнизы, пол, арки, подоконники, кронштейны. Орнамент многих деталей свидетельствует о воздействии деревянной резьбы (глухая белокаменная резьба, гранёные столбы крыльца). В деталях резьбы использованы мотивы рисунков тканей, привезённых из-за рубежа. В плане Теремного дворца также сказывается воздействие деревянных хором, состоявших из прямоугольных в плане клетей. Теремной дворец, как одно из важнейших зданий первой половины 17 в. сыграл большую роль в истории российской архитектуры. Его форма и богатейшее внутреннее и внешнее убранство свидетельствовали о роли царской власти в стране и о художественных вкусах того времени.В 1630-1640 гг. складываются основные стилистические особенности архитектуры 17 в. Решение объёмной композиции храмов утрачивает строгость и простоту, которые были присущи храмам предыдущего периода, и приближается к уравновешенной, но ассиметричной композиции хором. В планировке храмы с этого времени состоят, как правило, из основного помещения, представляющим в плане более-менее правильный квадрат с трёхчастной апсидой (в последующем основное помещение вытягивается в плане). С запада к основному помещению примыкает сравнительно низкая одноэтажная трапезная, к которой примыкает высокая шатровая колокольня, заменяющая крыльцо-вход. С юга и севера располагаются приделы различного объёма и формы. Всевозможные крыльца охватывают здание со всех сторон. Впечатление разнообъёмности усиливается различными покрытиями. В архитектуре 17 в. очень сильно проявляется разрыв между декоративным убранством и конструктивным решением. Внутреннее пространство храмов состояло из ряда отдельных, небольших, обычно низких помещений, ограниченных и слабо связанных между собой. Большое внимание уделяли архитекторы венчающим частям постройки, которые играют существенную роль в её облике. Ярусы кокошников со сложным и богатым обрамлением, слуховые окна на колокольнях, тесно поставленное пятиглавие или исключительно нарядные декоративные шатры и т.п. - всё это усиливает живописность внешнего вида храма. Это сближает архитектуру храмов со светской архитектурой того времени.На каменную архитектуру большое влияние оказывает деревянная народная архитектура. Это сказалась как в использовании разновеликих объёмов, так и в декоративном убранстве, которое отразило традиции народной домовой резьбы.В архитектуре 17 в. вместо белого камня преобладает кирпич, который становиться своего рода модулем, определяющим пропорциональный строй всё более изысканного декоративного убранства. Техника кладки и применение лекального (фигурного) кирпича достигают большого совершенства, и характеризуется применением всевозможных балясинок, поребриков и т.п. Сложные и разнообразные формы приобретают арки - эллипсовидные, вытянутые, ползучие (с одной ниже размещённой опорой), с висячими гирьками. Активно начинает применятся стекло, что позволило увеличить и изменить архитектуру наличника окна.Архитектурные традиции 16 в. сказываются в строительстве шатровых храмов. Однако шатры здесь зачастую перестают быть конструктивными элементами, дополняются шатрами малой высоты и превращаются в вид архитектурной декорации (Успенская «дивная» церковь Алексеевского монастыря в Угличе, 1628)
 |
| Казанский собор |
Выдающимся сооружением первой половины 17 в. является Казанский собор на Красной площади в Москве (по заказу кн. Д.М. Пожарского в 1624-1636, восстановлена в 1993). При сравнительно небольших размерах храм имеет монументальный общий вид, богатые и тщательно выполненные декоративные детали, затейливое завершение в виде многоярусной пирамиды кокошников.
Наиболее значительным памятником московской архитектуры первой половины 17 в. является церковь Троицы в Никитниках (Грузинской Божией Матери на Варварке, 1628-1651). Композиция этого храма восприняла многие элементы светской архитектуры и может служить примером исключительного по богатству узорочья, которое покрывает в 17 в. стены не только церквей, но и жилых зданий. Столбы, перехваченные профилированными поясками, арки с висячими гирьками, ярусы кокошников, прорезанный слуховыми окнами шатёр - всё это указывает на стремление архитектора достигнуть максимальной декоративности.
 |
| церковь Троицы в Никиткинах |
Многочисленные и разнообразные детали декоративного оформления экстерьера украшают и царские дворцы, и монастыри, и церкви, и рядовые жилые дома - церковь Всех Святых на Кулишках (1637), церковь Ильи Пророка в Ярославле (1647-1650), церковь Рождества Богородицы в Путинках (1648-1652). В этом активно проявляется обмирщение церковного зодчества, в декоре храмов уже не отражается религиозная символика, а храм приблизился к жилому дому.
Комментарии
Отправить комментарий