Известный как архитектор и инженер, Пьер Луиджи Нерви (21 июня 1891 г. - 9 января 1979 г.) исследовал ограничения железобетона, создав множество изобретательных конструктивных решений; в процессе он помог показать материал для дальнейшего использования в архитектурных движениях последующих лет. Нерви начал свою карьеру во время технологической революции, и благодаря своим амбициям и способности распознавать возможности, в разгар испытаний он смог оказать влияние на несколько дисциплин и культур.
Нерви родился в Сондрино, Италия, и изучал гражданское строительство в Болонском университете до 1913 года. С самых ранних дней своей карьеры Нерви обладал невероятной артистичностью, которая определяла его дизайнерские решения. С этим природным талантом к дизайну, имея в виду тот факт, что он никогда не изучал архитектуру в университете, создал интересные проекты. Вскоре после окончания института, Нерви пошел работать в строительную компанию, но через несколько лет ушел, чтобы стать соучредителем строительной фирмы Нерви и Неббиоси, которая впоследствии стала Нерви и Бартоли.
Несмотря на его смелый дизайн, подход Нерви к архитектуре был довольно практичным. Нерви основывал свою работу на звуковом дизайне и опыте строительства, а также на интуиции, уделяя постоянное пристальное внимание как работает вместе структура и форма. Архитектор разработал метод построения масштабных моделей, чтобы протестировать смелые структурные системы.
Железобетон стал доминирующим материалом во многих зданиях Нерви после того, как он основал свою фирму - и когда он начал свою карьеру, другие архитекторы и инженеры также постепенно открывали для себя его потенциал. Однако то, что отличало работу Нерви, это его решимость использовать материал не только для создания конструктивно прочных зданий, но и для выражения красоты и использования оригинальных методов реализации для строительства конструкций больших размеров.
Нерви впервые привлек большое внимание общественности своей работой стадиона «Артемио Франки» (1931) во Флоренции, Италия. Проект с его консольной крышей и изящно извилистой лестницей показывает о склонности архитектора к визуально впечатляющим конструктивным решениям.
Между 1935 и 1942 годами Нерви построил серию ангаров для самолетов по всей Италии для Королевских ВВС Италии; хотя они были разрушены, эти работы сыграли важную роль в сознательном слиянии архитектуры и инженерии. В конце 1940-х годов он создал выставочный зал Torino Esposizioni (1949) в Турине, который впоследствии стал хоккейным катком для Олимпийских игр 2006 года, и демонстрирует способность Нерви искусно преодолевать огромные пролеты.
По мере развития карьеры, Нерви привнес свой дизайнерский подход в несколько различных типологий зданий и в разных странах. В 1950-х годах Нерви спроектировал штаб-квартиру ЮНЕСКО в Париже (1950) и сотрудничал с Джо Понти при проектировании башни Пирелли (1955-1959), предлагая конструктивные решения для офисных зданий. Через Атлантику Нерви спроектировал автобусную станцию Джорджа Вашингтона, большую скульптурную бетонную конструкцию в Нью-Йорке. Портфолио Нерви развивалось, но он все еще поддерживал интерес к своей способности охватывать огромные пространства; Palazzetto dello Sport (1961), проект, возглавляемый Аннибале Вителлози, для которого Нерви спроектировал бетонный купол, демонстрирует художественную чувствительность архитектора, присутствующую среди сложных конструктивных требований.
 |
| башня Пирелли |
Нерви продюсировал некоторые из своих самых уважаемых проектов к концу своей карьеры. Собор Успения Пресвятой Девы Марии (1971 г.), созданный совместно с Пьетро Беллуши, и Зал аудиенции Павла VI в Ватикане (1971 г.) несут талант Нерви в создании монументальных зданий с помощью творческих структур. Изучая многолетние проекты и объединяя знания из нескольких типологий, более поздние проекты Нерви ссылаются на многие инновации, которые он разработал ранее, передавая стремление к структурным достижениям.
 |
| Успенский собор Святой Марии |
Успенский собор Святой Марии стал заметной достопримечательностью в городском пейзаже Сан-Франциско. Сбалансированная простота, которая становится возможной благодаря современной технике. Гиперболический параболоид создает изящный поток, пока не достигнет 190 футов, где четыре угла встречаются в кресте. Собор имеет площадь 255 квадратных футов и увенчан 55-футовым золотым крестом на его вершине.
Опираясь на более традиционные корни католических соборов, важной частью дизайна Святой Марии является витраж, который расположен по всем четырем сторонам здания.
 |
| интерьер собора |
https://www.archdaily.com/644580/spotlight-pier-luigi-nervi-2
Комментарии
Отправить комментарий